Венцимерова Т. Музыка, далекая от политических спекуляций. Ведомости, 1991, 6 – 12 июля

6-12 ИЮЛЯ 1991 г. КбДОШОСТН И СКУССТВО дирижера молчаливо — все свои намерения он должен выразить жестом, взглядом, зарядить своей энергией музыкан ­ тов, иначе не получится сотворчества, не возникнет контакта со слушателями. И своеобразие оркестра определяется прежде всего личностью дирижера, его интеллектом, творческим потенциалом, наконец, самостоятельной, независимой позицией в искусстве. Народный артист СССР, дирижер Новосибирского академического 'симфонического оркестра Арнольд Кац всегда отличался именно этими качествами, сде ­ лавшими его незаурядным музыкантам и руководи ­ телем. Чего-чего, а уж независимости ему не зани ­ мать. Даже не в столь отдаленные времена, когда искусство выполняло функцию идеологического об ­ служивания, в творчестве, повседневной жизни он берег и сохранял независимость, оставаясь честным по отношению к своей профессии. Эти качества ма ­ эстро чутко подметили и зарубежные критики. «Мы прослушали прекрасное исполнение Десятой ¡симфо ­ нии Шостаковича, которая может жить как музыка, далекая от политических спекуляций любого качест ­ ва. Музыка, ничего общего не имеющая с проблемами социализма или рыночной экономики», — так писал о нашем оркестре испанский критик Энрике Франко. Музыка, далекая от политических спекуляций, — именно в ней вся жизнь дирижера. Кто знает, может быть, благодаря самостоятельной позиции, которую уважали и оппоненты, А. Кац, по ­ жалуй, единственный в ¡стране дирижер, которого не снимали с должности, не вызывали ¡в «инстанции» для разбора анонимок. Ему не помешала зависть не ­ другов, не испортили его комплименты льстецов. И даже пресловутая общественная система, навязы ­ вавшая репертуар и не ¡рекомендовавшая исполнять музыку тех или иных одаренных, но тоже слишком самостоятельных композиторов, не сумела ¡сгубить его талант. Хотя внешне вся его жизнь — это блестящий путь дирижера и его оркестра от ¡сезона к сезону, от одной творческой удачи к другой, от гастролей по стране к гастролям и известности во многих ¡стра ­ нах мира. Сегодня А. М. Кац — преуспевающий дирижер, выступающий со своим коллективом в лучших кон ­ цертных залах страны и мира, дирижирующий высо ­ копрофессиональными зарубежными оркестрами. Недавно Новосибирский академический симфонический оркестр завершил 35-й музыкальный сезон. Это, на мой взгляд, достаточно серьезный по ­ вод для интервью с дирижерам. * * * — Да, прошло 35 лет. За эти годы поменялось три поколения музыкантов. И вот я уже старше всех сво ­ их оркестрантов... Нынешний сезон был очень активным с точки зре ­ ния гастрольной деятельности, которая, по моему ра ­ зумению, является мощнейшим ¡стимулом для даль- нейшго совершенствования коллектива. Мы побывали с концертами в Германии, -Испании, Португалии, Югославии, выступали также в Москве и Ленингра ­ де. В Испании наш оркестр побывал впервые. Для меня эта страна ассоциировалась с творчеством Сер ­ вантеса, Гойи, Веласкеса. Это романтическое видение далекой страны в чем-то укрепилось (особенно после посещения Толедо — старой столицы Испании), но прежде всего Испания — это бурно развивающаяся страна, где почитают искусство и, в частности, музы ­ ку. Вот хотя бы такой факт: за последние четыре года здесь построено четыре современных концерт ­ ных зала с прекрасной акустикой, вместимостью в среднем 2,5 тысячи зрителей. Мы соприкоснулись с деятельностью уникальной испанской фирмы «Ибермузыка» и ее импресарио А. Айхана, кото ­ рый вот уже десять лет, можно сказать, генерирует всю музыкальную жизнь страны, создав интересней- ТВОРЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ МУЗЫКА, ДАЛЕКАЯ ОТ ПОЛИТИЧЕСКИХ СПЕКУЛЯЦИЙ ший цикл «Выдающиеся оркестры мира». И наш симфонический оркестр попал в число 12 лучших ор ­ кестров мира. Для чего я это говорю? Чтоб вы поняли, как обид ­ но и больно бывает за нашу ¡страну, за наш город, которые не сумели сохранить ценности прошлого, не берегут свое интеллектуальное и культурное богат ­ ство сегодня. Благодаря частым зарубежным гастро ­ лям я имею возможность ¡сравнивать «их» и «нас». И это сравнение не в нашу пользу. Хотя сколько же можно сравнивать? Пора же ¡что-то и делать! Воз ­ вращаясь в Новосибирск, я, как в кривом зеркале, ви ­ жу здесь отражение кризиса концертной деятельно ­ сти в стране. (Хотя Новосибирск в музыкальном от ­ ношении не худший город). Сегодня из страны уезжают многие талантливые музыканты, не обошла эта участь и наш оркестр. Не могу никого осуждать за это. Люди, получив возмож ­ ность сравнивать, делают свой выбор: «там» и пла ­ тят значительно больше — адекватно способностям, и уровень жизни не сравним с нашим, и ¡общий уро ­ вень культуры более высокий, по крайней мере, хо ­ дить на концерты для западной публики — это так же привычно, как по утрам чистить зубы. Правда, мно ­ гие талантливые музыканты эмигрируют не ¡в поис ­ ках творчества, а в поисках лучшей жизни. Более 70 лет нам твердили, что искусство Запада загнивает, что ано бездуховно, а оно процветает. И публика не жалеет денег на стодолларовый билет на премьеру. У нас же в стране залы практически везде полупустые. Я не имею в виду стадионы, которые собирают «Ласковый май», «Ласковый бык» или дру ­ гой эстрадный коллектив. Это отдельный разговор. Наверное, и такая музыка нужна определенному слу ­ шателю. Но почему цолько такая?! Но я отвлекся... Если же подводить какие-то глав- ные итоги 35-летней деятельности оркестра, то надо сказать: я выполнил ту многотрудную задачу, кото ­ рую ставил перед собой в молодости, — создал высоко ­ классный оркестр не где-нибудь в столичной акаде ­ мической среде, а в сибирской провинции. Создал не благодаря условиям, а вопреки им. Да, я не был в фаворе у некоторых партийных чиновников. Я, тог ­ да молодой дирижер, азартный и неуступчивый в принципиальных вопросах, боролся с ними, как мог, часто проигрывал (увы, они были сильнее), но никог ­ да не ловчил, не лгал. — Арнольд Михайлович, с творчеством нашего ор ­ кестра знакомы любители музыки многих городов страны и мира. Оценки слушателей и критиков чаще всего совпадают: это коллектив, которому подвласт ­ на любая музыка, любые ее жанры. Но далеко нс все знают, что экономическая модель Новосибирского симфонического оркестра также уникальна. — Я уже как-то говорил в одном интервью, что наш оркестр, живя на Востоке, олицетворяет собой Запад. Его экономическая модель, говорю это без тени бахвальства, не имеет аналогов в Союзе. Один из моих организаторских принципов заключается в том, что я не отделяю творчество от экономики. При всех нынешних и вчерашних трудностях, которые преследуют культуру, наш оркестр имеет прочную экономическую базу, давно имеет полную самостоя ­ тельность. Мы благополучно ушли от диктата Гос- концерта. И в творческом, и в финансовом плане. Сегодня экономика оркестра существует как бы в трех ипостасях: государственные субсидии, дополни ­ тельные дотации облисполкома, и, наконец, контрак ­ ты с фирмой в Москве, которая осуществляет посред ­ ническую деятельность по ¡организации гастролей. В творческом плане мы поддерживаем тесные отно ­ шения с английской фирмой, которая представляет наше искусство за рубежом, как, ¡впрочем, еще 30 оркестров мира. — Это, на мой взгляд, хороший пример рыночных отношений, которых многие творческие коллективы боятся. Да. А, кроме того, в своем коллективе я стараюсь оценивать труд каждого исполнителя вне зависимо ­ сти от старых штатных расписаний. Вообще, какие могут быть расписания в творчестве? Я всегда их на ­ рушал. Талантливый человек должен получать воз ­ награждение, равное его таланту, или (что правиль ­ нее) выше, чтобы был стимул к творчеству. Верхняя планка зарплаты музыканта — 1120 руб. — Если продолжать тему уникальности нашего оркестра и его руководителя, то, наверное, стоит ска ­ зать о вашем недавнем назначении на должность ди­ рижера Российского симфонического оркестра. Слу ­ чай ведь беспрецедентный? — Я получил приглашение от художественного ру ­ ководителя Российского симфонического оркестра Ми ­ хаила Плетнева стать постоянным гастролирующим дирижером в этом оркестре. Несколько раз в сезоне я должен выступать с этим коллективом. Кстати, недавно «Советская культура» с восторгом писала о том, что американская фирма «Коламбиа артисте» заключила контракт с Российским оркестром об исключительном праве представлять -этот коллек ­ тив во всем мире. Это действительно так, но есть су ­ щественная неточность: в газете написано, что это первый контракт такого рода, заключенный музы ­ кальным коллективом из ССОР. Позвольте уточнить, прецедент уже был: два года назад английский им ­ пресарио В. Валком подписал ¡с нашим оркестром аналогичный контракт, дающий ему исключительное право представлять новосибирских музыкантов на мировой сцене. Пример этот красноречиво доказывает, как живуч у нас стереотип разделения на провинцию и столицу. О нашем случае в Москве и не слышали. — Арнольд Михайлович, а как бы вы оценили му ­ зыкальный, культурный потенциал нашего провинци ­ ального города? — Культурная ситуация в Новосибирске неодно ­ значная. У нас все-таки мощный культурный слой, но он год от года истончается. Однако я не ¡стал бы на ­ зывать Новосибирск провинцией хотя бы потому, что в городе существует симфонический оркестр, собира ­ ющий полные залы на свои концерты. Хуже другое: у нас все меньше остается культурного резерва. О причинах утечки талантов мы вкратце говорили вы­ ше. Процесс этот не случаен, он имеет длительную историю, которую создавали и ¡создают ¡малограмот ­ ные чиновники. Остаточный принцип, по которому всегда жила культура, и привел к ее деградации, вы­ миранию традиций, школы, профессионализма. Сама система, недооценивавшая роль культуры, подрубила сук, на котором росла. И сегодня в искусстве, уже не «отдельные негативные явления», а просто катастро ­ фа. Правда, недавно российский парламент принял решение выделять на культуру 3 процента от бюджета республики. Я все чаще задаю себе вопрос: как жить дальше, не имея концертного зала, отвечающего современным требованиям? Мне известны проекты городских и областных властей относительно сооружения много ­ профильного концертного зала, который бы вмещал и Женю Белоусова, и симфонический оркестр, и гаст ­ ролирующий театр. Может быть, городу такой «Ко ­ лизей» и нужен, но оркестру необходим совсем дру ­ гой зал. Меня удивляет позиция наших руководите ­ лей... Ведь они сейчас стали за рубеж ездить чаще артистов, должны были бы уже знать, какие залы строятся там для симфонических коллективов. Начи ­ ная с 1956 года я бесконечно говорил о необходимо ­ сти строительства концертного зала в Новосибирске. Партийные секретари сменяли друг друга, а вопрос все стоял. И вот я снова хочу специально через газету «Ведомости» предложить вполне реальную и не такую уж дорогостоящую идею: с помощью японской фир ­ мы, с которой я готов договориться, построить на взаимовыгодных условиях концертный зал... — Арнольд Михайлович, что более всего вас сегод ­ ня радует и огорчает? — Огорчает мой возраст. Как и любой мыслящий человек, я задумываюсь: успею ли осуществить намеченное. А радует то, что оркестр, достигнув исполнительской высоты, не оста­ навливается в своем развитии. У него есть перспек ­ тивы, а значит, и у меня. Тамара В Фото